La estructura del retablo adosada a la pared del testero, se ha hecho a base de piezas de madera ensambladas sirviendo de marco y sujeción de las esculturas. Se trata de un retablo autoportante reforzada su estructura por 26 vigas o travesaños empotrados en el muro dentro de mechinales y la escalera posterior con sus distintos pisos que permiten el recorrido total de la zona posterior.  Su solidez fue confiada al minucioso y perfecto sistema de  ensamblaje al milímetro, con colas de milano y espigas internas como refuerzo que fijarían cada moldura y cada elemento, confiriendo a la severidad de las uniones una gran consistencia a toda la estructura. De forma general, la arquitectura está totalmente dorada y enriquecida con querubines policromados. Los dorados están dispuestos al agua y bruñidos sobre bol rojo.

   El retablo en general se encuentra en mal estado en lo referente a la solidez de gran parte de la estructura de madera encontrándose sujeta provisionalmente por diversos puntales y travesaños colocados conforme la necesidad especialmente en la zona del ático, también se encuentra debilitada la madera por el ataque de insectos xilófagos. Conserva casi todos los elementos del conjunto, a excepción de algunas piezas arquitectónicas, como columnas y fragmentos de entablamentos y de numerosas pequeñas partes de la decoración vegetal tallada y de las molduras, aunque eso sí, está cargado de numerosas piezas desajustadas, sueltas o movidas.

    En las áreas superiores, la bóveda está en muy mal estado observándose huellas de filtraciones de agua y que las nervaduras están apuntaladas apoyándose en el retablo para evitar su desplome.

    Se detecta la presencia de un ataque biológico general en numerosos elementos especialmente localizados en la zona inferior y posterior del retablo, en algunos casos con bastante profusión como por ejemplo en los travesaños. La película pictórica (policromía y dorados) presenta una fina red de craqueladuras en forma reticular, localizada fundamentalmente alrededor de las faltas. Varía su tamaño y frecuencia según el reparto de las tensiones. En estas zonas la policromía se halla suelta, con pérdidas, los bordes levantados y algunas partes están a punto de desprenderse. Están localizadas principalmente en las aristas de los volúmenes y en las superficies redondeadas de los dorados. Los bordes de las grietas y juntas de la madera, presentan el mismo desperfecto 

    Existen infinidad de clavos y sobre todo, agujeros de clavos que seguramente fueron consecuencia de la repetida colocación y desmontaje de telas, como se observa en muchas zonas principalmente del centro del retablo, a lo largo de los lados de las columnas y en los marcos de las esculturas.

    La desinsectación curativa y preventiva se realiza en la zona posterior del retablo y en las áreas sin policromar, aplicada con brocha y, en las zonas carcomidas, por medio de inyecciones. Aprovechando el desmontaje de las piezas se colocan éstas en cámara estanca con el desinsectante. Se utiliza un desinsectante probado en cuya composición entran la diclofluanida con permetrina.

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    La limpieza se realiza de forma gradual y selectiva, guardando siempre un margen de seguridad que nos permita salvaguardar las capas de veladuras, tan delicados a la hora de la limpieza por estar compuestos, en muchos casos, por aglutinantes similares a los que componen los barnices a eliminar.

    El relleno de las faltas de base de preparación y policromía, se realiza únicamente en aquellos sitios donde la falta perturbe la visión del conjunto, por hallarse en un lugar dominante de la representación. La reposición de aparejos se realiza con sulfato de calcio hidratado, preparado a la manera tradicional con fenol como  conservante. Las lagunas estucadas de mayor tamaño se resolverán con el método del "tratteggio" (finas líneas paralelas), punteado o tinta neutra, según el caso, diferenciando así la reposición del original, perceptible a corta distancia. Se emplean materiales estables y reversibles, acuarelas y pigmentos al barniz.

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